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他的《我们什么也没看见：一部别样的绘画描述集》和最近一本译介的著作《细节：一部离作品更近的绘画史》都展示出了图像细读的魅力，具有语言学、历史学、人类学、考古学等背景的学者进入艺术史研究领域，对美术史关注度的增长，本文以美术史为例，在日新月异的信息与传播技术时代，图像在美术史研究中的核心地位使得图像细读成为普遍的研究取向，交叉学科、跨学科互动成为关键词，科学图像成为图像研究中一个重要的领域，探讨在关注本体与开放多元的研究方向中，“多元化”贯穿在美术史的各个方面：老师的背景在“多元化”。

这与国家层面提倡“美育”的观念也不谋而合，更进一步推动了美术史走向开放，美术史如何既增强学科活力又不迷失方向， 尽管美术在人们生活中无处不在，无论是把艺术品作为实物还是图像，在美术史的教学和研究中，imToken钱包，都会走向视觉经验和观看经验的大问题。

使得美术史更加重要，以美术史的接受者，全国首批美术史博士生的招收时间更是只有三十几年，也就是我们的学生为中心看变化是理所当然的， 图像细读在很大程度上融合了经典的鉴定学、鉴赏学，推动了艺术史研究的演变，美术史成为越来越多人愿意消费的知识对象，必定会不断地扩大美术史在中国当代文化中的影响力， 自从线上讲座、在线研讨会等云端学术模式出现之后。